Стрит-фото для новичков. Часть 6

В шестой части перевода заметок фотографа Эрика Кима: неожиданное про «решающий момент», слово про страх, несколько способов общаться с объектом съемки. И в конце о том, насколько вообще важна ваша камера.

Ещё немного об известном фотографическом пунктике — «решающем момента», который ввёл в оборот Анри Картье-Брессон.

На деле в каждой сцене, которую вы видите и хотите снять, не один, а много «решающих моментов».

Решающим может быть момент, когда вы с человеком встречаетесь глазами. Когда он расстроенно встряхивает головой или запрыгивает в последнюю секунду в отправляющийся поезд.

Раньше я думал, что «решающий момент» — это нечто уникальное, что-то одно. Но если вы сидите и наблюдаете за человеком или ситуацией, будьте терпеливы — и заметите пять, десять или даже сто решающих моментов.

К тому же, никогда заранее не знаешь, какой момент будет «решающим». Это будет ясно уже потом.

Поэтому снимайте больше — сделайте не один снимок, а три. Не пять, а двадцать. Потом будет время выбрать — главное, чтобы было, из чего выбирать.

Я считаю, что уличная фотография — на 90% дело ума. Я долго не решался фотографировать людей на улице из-за страха и застенчивости.

Сколько потенциальных уличных фотографий я не сделал, потому что переживали за последствия! Сколько раз боялся, что человек, которого снимаю, накричит на меня, вызовет полицию или попытается ударить.

Поэтому мой совет: тренируйте ум, «моральную устойчивость».

Стараюсь следовать этому совету сам. Своими величайшими учителями я считаю философов-стоиков — Сенеку, Марка Аврелия, Эпиктета — они научили меня мысленным упражнениям: всегда представлять себе худший сценарий, помнить о смерти и не бояться будущего. Рекомендую прочесть «Нравственные письма к Луцилию» Сенеки и «Размышления» Марка Аврелия.

Приучите себя быть немного менее боязливым. Каждый день выходить чуть за пределы своей зоны комфорта. Сфотографируйте то, чего вы боитесь, и превратите свой страх в азарт.

В уличной фотографии навык общения важнее, чем навык фотографирования.

Фотографу нужны правильные инструменты для общения. Нужна уверенность, чтобы приблизиться к незнакомцу — с разрешения или без него. Нужна способность говорить так, чтобы успокоить человека, если он расстроен или смущен.

Если, фотографируя, вы чувствуете себя виноватым и в любом смысле этого словам «плохим» — вы делаете что-то не так.

Я считаю, что когда вы снимаете, вы должны чувствовать... жизнь! Чувствовать связь с людьми — сочувствовать им.

Я часто фотографирую незнакомцев без разрешения. Но как только они смотрят на меня с выражением лица «что за нахрен?!» — я машу им рукой, здороваюсь, на секунду присаживаюсь рядом, чтобы поболтать. В конечном итоге я завожу нового знакомого, а не просто фотографирую и убегаю.

Если чувствуете себя некомфортно с людьми — обратите на это внимание. Умение общаться важнее, чем умение фотографировать».

У уличных фотографов есть общее предубеждение против постановочных фотографий — тех, которые не сняты спонтанно, без спроса. Многие придерживаются школы Анри Картье-Брессона, в которой фотограф должен быть свободным наблюдателем, который не взаимодействует с объектами съемки.

Но это не единственный подход.

Взять, например, Уильяма Кляйна, который в гробу видал правила «классической» уличной фотографии. Он провоцировал своих подопечных, взаимодействовал с ними.

Даже в знаменитой своей фотографии «Мальчик с пистолетом» он сказал ребенку: «Покажи, что ты крутой!» Мальчик направил на Кляйна игрушечный пистолет и скорчил злобную гримасу. Получилось натурально, согласитесь:

Урок, который я усвоил от Мартина Парра: попросите человека смотреть прямо в объектив и не улыбаться.

Иногда я просто ставлю своих персонажей, прошу посмотреть в какую-то сторону, скрестить руки на груди, затянуться сигаретой, смотреть влево, вправо, вверх или вниз. И когда рассказываю об этом, часто слышу в ответ: «Эрик, но вступая с людьми в прямой контакт, разве ты не делаешь фотографии менее... настоящей?»

А я ещё раз повторю: каждая фотографии — это автопортрет. Мы сами определяем, что поместить в кадр, а что исключить.

Не испытывайте угрызений совести, ведь вы показываете свою собственную версию реальности через фотографию. Примите это и используйте.

У каждого уличного фотографа такое было: идёшь с камерой и видишь у кого-то шикарный жест, или выражение лица, или человек клёво что-то делает. Но не успеваешь навести камеру и упускаешь «решающий момент».

В следующий раз попробуйте сделать так: подойдите к этому человеку и... «Извините, а можете сделать вот так снова?»

Как-то я был в Лос-Анджелесе, в модном квартале, и увидел сморкающегося мужчину. Жест был очень выразительный, мне нравились его глаза, его костюм и в целом его вид. Но стоило мне поднять камеру, как он перестал сморкаться, выбросил салфетку и стал смотреть на меня.

Я сказал: «Простите меня, сэр, мне нравится ваш наряд и внешний вид. Не могли бы вы сделать мне одолжение и... высморкаться снова? Для меня!» Он засмеялся и снова высморкался, а я сделал несколько снимков, отходя назад со вспышкой.

Люди — говорю по опыту — с удовольствием повторят жест или действие, если вы просто попросите.

Ещё один приём. Если вы стесняетесь фотографировать кого-то без разрешения — попросите его притвориться, будто вас здесь нет.

Например, вы видите парня, курящего сигару у магазина. Можно подойти и сказать что-то вроде: «Извини, ты с этой сигарой смотришься круто. Не обращай на меня внимания, просто продолжай курить и притворись, что меня здесь нет, хорошо?»

Большинство людей рассмеются и буквально начнут игнорировать вас. Вам же это поможет получить искренний снимок (и не получить по роже).

Сразу игнорировать получается не у всех — кто-то, наоборот, начинает позировать и улыбаться. Ничего не говорите, просто подождите секунд тридцать — он не сможет долго притворяться, скоро движения станут естественными.

Ну и ещё один приём. Начните разговаривать, спросите что-нибудь. Как проходит его день? Трудно говорить и позировать одновременно, человек расслабляется, а вы продолжаете снимать.

Эта болезнь поражает миллионы фотографов по всему миру и стоит им сотни и тысячи долларов. Она порождает неуверенность в себе — каждый раз фотограф чувствует, что его нынешняя камера недостаточно хороша. И стоит ему только обновить свою камеру или купить новый объектив, как сразу же придёт вдохновение и накроет творческая волна.

«Болезнь» эта называется GAS (Gear Acquisition Syndrome) — синдром покупки оборудования. Производители камер, блогеры и маркетологи пытаются вызвать у фотографов неудовлетворенность, они говорят: «Ваши фотографии отстой, потому что ваша нынешняя камера плохая».

Лично я все еще страдаю от GAS. Когда мне не нравится моя фотография, я надеюсь, что покупка новой камеры вдохновит. Но поверьте: так не будет.

Поэтому я как мантру повторяю: «Покупайте книги, а не снаряжение».

Честно говоря, мне жалко времени, сил и средств, потраченных на новые камеры и объективы. Лучше бы я вложил их в образование, в книги и семинары, а еще в путешествия.

Я понял, что и чтение форумов с обзорами фото-экипировки провоцирует меня купить что-то ненужное. Я даже добавил в Хром плагин, который блокирует эти сайты, потому что, короче, я просто не могу себя контролировать.

Смотрите. Когда я снимаю, то почти не думаю о своей камере. А думаю я о ней, только когда сижу дома, скучаю на работе или серфлю в инете.

Когда я работал с девяти до шести, то едва успевал снимать и ненавидел свою жизнь. Каким-то образом я убедил себя, что с новой камерой буду больше времени фотографировать. Но всякий раз, когда я покупал новую камеру, вдохновения хватало на две недели максимум, а затем я возвращался в обычный режим.

Помните: вкладывайте деньги в опыт, путешествия, образование и книги по фотографии. И никакая камера не поможет улучшить умение видеть.

В предыдущих частях:

I. Суть стрит-фото, главный принцип и подходящая камера.

II. Честность, интуиция и когда стоит сделать ещё пару кадров.

III. Способ выбрать лучшие кадры, страх съемки и необязательная резкость.

IV. Смелость, сопоставление, влияние фотографа на кадр.

V. Границы кадра, контекст снимка и эмоциональная привязка.

Эти заметки — перевод из блога Эрика Кима. Вы можете не ждать новых публикаций, а читать сами в оригинале. Там уйма всего.

#эрик_ким_стритфото