Кто из старых мастеров чаще других писал кошек и что это вообще может значить
Будучи в Петербурге, я в очередной раз случайно забрел в Эрмитаж, где попал на выставку «Русский Йорданс». Это было прекрасное собрание работ великого фламандского художника, чуть менее известного широкой публике, чем гениальный Рубенс, но не менее талантливого.
Бродя там вдоль полотен с популярными сюжетами на христианскую тематику, где было аж целых две картины по мотивам оплакивания Христа, мой глаз зацепила следующая нетипичная для Йорданса работа.
«Повар у стола с дичью»
Поскольку Йорданс был портретистом, то вряд ли он мог так убедительно написать натюрморт, потому что умение хорошо писать в одном жанре накладывает свои ограничения. И действительно: Йорданс написал фигуру повара, а все остальное — работа художника-анималиста Пауля де Воса. Именно он добавил зацепившую меня деталь — пытающегося стащить добычу кота. Как вы догадались, теперь речь пойдет не про Йорданса.
Так вот этот кот меня сильно позабавил не столько своей наглостью или пластикой, а сколько самим своим наличием в таком скучном жанре, как натюрморт. Даже великие мастера примечали любопытные особенности кошачьей натуры. И поскольку у сытых фламандских бюргеров середины XVII в. полотна в так называемых жанрах «охотничьего» и «роскошного» натюрморта пользовались спросом, я решил поискать котов у других авторов и обнаружил самого главного их почитателя. Ну или мне так хочется думать.
«Торговка дичью»
Начну, по моему мнению, с «неправильного» охотничьего натюрморта, потому что здесь есть дичь, но нет кота.
«Натюрморт с битой дичью и омаром»
А вот уже «правильная» работа упомянутого ранее Пауля Де Воса с ощерившимся и застигнутым врасплох котом. Кстати, омар на натюрмортах — символ роскоши. Наверное, и на сегодняшних фотографиях это в каком-то смысле тоже символ роскоши.
«Охотничья добыча»
Еще один хороший пример с деловито-серьезным котом.
Теперь, когда вы понимаете о чем речь, перейду к сути. Как мне кажется, самый большой любитель кошек среди великих фламандских живописцев — Франс Снейдерс, великий ученик великого Питера Брейгеля-младшего. Я считаю, что именно коты и кошки являются основными героями его работ. Правда, в одном из источников утверждалось, что Снейдерс чаще всего писал собак либо по причине того, что их было легче встретить на улицах, либо он их любил, хотя я так не считаю. Искусствоведы, прошу вас, вы можете меня переубедить.
«Натюрморт со служанкой и мальчиком»
Начнем с простого: кот есть, он в правом верхнем углу в окне, на него смотрят две собаки. Он не кажется главным героем, но само его наличие цепляет зрительский глаз.
«Натюрморт с охотником»
А здесь чуть более интересный сюжет с охотником. Считается, что Снейдерс совсем не любил писать людей, поэтому за него это делали либо Рубенс, либо Йорданс, либо ученики, одним из которых, кстати, был Ян Фейт, чья работа с котом была выше. Они же в свою очередь приглашали Снейдерса для написания натюрмортных деталей. На этом полотне даже половина кота придает сюжету динамику.
«Узнавание Филопомена»
Одна из официальных коллабораций двух великих мастеров, Рубенса и Снейдерса, по мотивам античного сюжета. Кот сосредоточено наблюдает за петушиной тушкой из под стола и избыточное внимание публики к великому ахейскому полководцу Филопомену его не заботит.
«Лавка дичи»
На этом полотне зритель может найти целых двух котов, один из которых опять находится в правом верхнем углу, но уже за оконной решеткой, защищаясь от двух собак, а другой тащит добычу не по размеру. На ловчего никто не обращает внимания и, судя по выражению его лица, его это не устраивает.
«Повар у стола с дичью»
Прямолинейная работа с котом на центральном плане. Скорее всего человека писал Йорданс. Не так интересно, но все же.
«Продуктовая лавка»
На этом полотне много движения и точек притяжения внимания, которыми Снейдерс хочет отвлечь нас от кота. Его здесь практически не видно, но всего лишь одного не мигающего взгляда пары желтых глаз на драку петухов достаточно, чтобы моментально приковать к себе зрителя.
«Охотничий натюрморт»
Кот с мордой странной формы на знакомом месте следит за богатым охотничьим уловом.
«Натюрморт с обезьяной на стуле»
На следующей картине много движения, насыщенных цветов и экзотических животных. Даже названием полотна нас хотят ввести в заблуждение, будто обезьяна здесь главное действующее лицо и центральный персонаж, но это не так. Мы знаем, на кого действительно нужно обращать внимание в первую очередь.
«Рыбная лавка»
Апофеоз творчества Снейдерса. Не принижая умений мастера в изображении морепродуктов, хочется отметить, что тут он превосходит себя и добавляет целых трех котов. Один ворует, второй с опасением смотрит на еще живого морского льва, а третий буравит суровым взглядом собаку из под кадки с морскими гадами. Ни одного полноценно написанного кота, зато сколько недосказанности и смыслов. Фигуры людей скорее всего написаны учениками Снейдерса, а пейзажный фон -- Яном Вильденсом.
«Драка котов»
Наверное, самая драматичная и интенсивная по накалу страстей работа с котами, сильно отличающаяся от предыдущих: тут нет дичи.
«Этюды головы кошки»
И наконец очень маленькая, но очень важная работа Снейдерса, подтверждающая его заинтересованность кошками. Как мы можем заметить, мастер предпочитал сложные и эмоциональные позы, видимо, в силу их большей реалистичности.
По итогу это далеко не все работы Снейдерса с котами и тем более это не единственные коты в мировой живописи. Нельзя даже точно сказать, любил ли вообще Снейдерс кошек, или добавлял их в своеобразные сценки лишь для «оживления» скучных натюрмортов. Конечно, грош цена таким «изысканиям», но не могу не сказать, что приятно находить подобные детали, даже если их роль намного менее значительна, чем есть на самом деле. Ведь, как известно, синие занавески — это просто синие занавески.
Исследуйте произведения искусства и спасибо за внимание!
Комментарий недоступен