В новой части — о смелости поднять камеру к лицу, о сопоставлении как приёме съемке и о влиянии фотографа на кадр. В конце — ещё один фоточеллендж, как в прошлой части.
Сопоставление
Один из способов получить сильный кадр — сопоставить несколько элементов на снимке. Само по себе «сопоставление» — это словечко, обозначающее контраст. Но если точнее, «сопоставить» — значит поместить в кадр два разных элемента, которые прямо противоречат друг другу и между которыми при этом есть отношение.
Фотография толстого человека рядом с тощим. Бабушки рядом с ребенком. Кого-то в красной одежде перед зеленым фоном — и это будет сопоставление цветов.
Чтобы создать сильное сопоставление, начните с интересного фона. Нашли рекламный щит со счастливым человеком на нём — и стойте, ждите, пока в кадр не войдет кто-то с таким же счастливым видом.
Еще подход — искать определенные эмоции у людей и пытаться поймать в кадр несколько человек, эмоции которых похожи или различаются.
Не снимайте «от бедра»
Распространенная ошибка начинающих фотографов: они пытаются преодолеть страх съемки, снимая «от бедра». Держат камеру на уровне пузика и не смотрят в видоискатель.
Съемка от бедра — это костыль для тех, кто боится подойти поближе. Чем дольше вы так снимаете, тем меньше уверены в себе.
И вообще, вы уличный фотограф, в конце концов, и не делаете ничего плохого! Фотограф не «снимает людей тайком», а создаёт кадры, которым смогут сопереживать. Если бы не уличные фотографы, историки понятия не имели бы, как раньше выглядела повседневная жизнь.
Влияйте на то, что фотографируете
Иногда хорошо, если персонаж заметил, что вы собираетесь его фотографировать. Кто-то удивляется, кто-то начинает позировать — в любом случае он реагирует, оживляя снимок.
Реакция объекта съемки «добавляет в кадр самого фотографа», делает снимок более острым, динамичным.
Фотограф Уильям Кляйн часто использовал этот приём — взаимодействовать с объектом съемки:
Да, я просил людей сделать или показать что-то. Они не знали, что я могу при этом снимать сотню вещей помимо них — кого-то на заднем плане, тень, отражение, плакат, автомобиль, что угодно. Я говорил: «Стой! Замри! Вот сюда посмотри!»
Люди спрашивали, конечно: «А для чего вы фотографируете?» Я что-то отвечал, например, что снимаю для новостей, но это, в общем, неважно.
Вот, например, в Голливуде я увидел эту пожилую даму в офигенных очках и шляпе. Я присел, навёл на нее свой 24-миллиметровый объектив. И в момент съемки она заметила меня и сделала такой жест руками, ну, «дала джаз».
Фоточеллендж: не кадрируйте снимки
Многие фотографы слишком увлекаются кадрированием, обрезкой фотографий — хлебом их не корми, дай только «кропнуть».
Те, кто вовремя себя не сдерживает, превращаются в настоящих «кропаголиков». Я и сам раньше этим грешил, так что можно считать, я кропаголик в завязке.
Одна из причин такого подхода — лень. Вместо того, чтобы физически подойти ближе, я снимал издалека и слушал этот вечный голосок в голове: «Окей, ну не сделал я удачный снимок, потом обрежу и никаких проблем».
Но это очень мешает улучшить навык композиции и кадрирования. Когда я впервые узнал, что Анри Картье-Брессон, крёстный отец уличной фотографии и мастер композиции, не кадрировал свои снимки (и ученикам своим запретил), то решил поступать так же.
Если вы начинаете резать хорошую фотографию, вы губите геометрически верную взаимосвязь пропорций. Крайне редко удаётся спасти слабый снимок, изменив его композицию под фотоувеличителем. Цельность видения в нём уже утеряна».
Вначале было трудно. Я понял, насколько небрежно подходил к снимку. Запретив себе кадрирование, я начал фокусироваться на «заполнении кадра» и старательно следил за краями изображения.
Не говорю, что кадрировать снимки нельзя вообще никогда — среди мастеров стрит-фото есть те, которые довольно сильно «кропали» свои фотографии.
Но если хотите научиться лучше видеть кадр, то вот вам челлендж: снимайте год без кадрирования и увидите, насколько сильнее станет композиция.
Первая часть. Суть стрит-фото, главный принцип и подходящая камера.
Вторая часть. Честность, интуиция и когда стоит сделать ещё пару кадров.
Третья часть. Способ выбрать лучшие кадры, страх съемки и необязательная резкость.
Эти заметки — перевод из блога Эрика Кима. Вы можете не ждать новых публикаций, а читать сами в оригинале. Там уйма всего.
Про не снимать от бедра спорно, в смысле, ссать конечно не надо, но и так тоже можно иногда фоткать, про влиять на то, что фотографируете, тоже, иногда можно, но злоупотреблять не надо, кмк
Не, конечно, можно. Тут именно про «я снимаю от бедра, потому что ссу снимать в открытую».
А если осознанно от бедра, а не от страха — то без проблем.
Комментарий недоступен
Ну да, истории до 19того века не существовало, ага.
Комментарий недоступен
Главное, не сбавляй натиск. И возможно тогда будут.